做为一个权倾朝野的大boss，魏忠贤早就清楚陆文昭背后的势力是信王，但是超出预料的是这伙人居然干出了谋害天启皇帝那么出格的事情，眼看天启皇帝快不行了，摆在魏忠贤眼前的只有2条路，要么跟信王死磕，要么站队信王。明万历年间，陆文昭望着遍野横尸，痛哭流涕。
这是一个什么世道……要换个活法！
于是，在修罗场中仅存的三个人，各自换了活法：东厂的郭公公、锦衣卫的陆千户和沈百户。当三个人再次齐聚已是天启年间，却是郭真丧了性命，而恐怕，这也是属于他们的修罗场拉开了帷幕。
沈炼因为北斋落入一局阳谋，却发现陆文昭的秘密。前者不过是为了个女人，后者为的是理想抱负，终于从救命恩人的生死相交到立场不同的你死我活。而那个为了兄弟两肋插刀的裴仑，从针对沈炼到协力合作，这也不是将兄弟情谊，而是恰巧志气相投。
可是小人物的挣扎，在历史的洪流之前，不过螳臂当车。即便忠心不二，也会在大局面前成为牺牲者。而那些崇高的理想，不过是历史中被翻过去的一页。
我还记得当初看《绣春刀》的惊艳，惊艳于这么年轻的导演，能有如此掌控力，还有能力请到这些优秀的演员。虽然，在高潮的力度总还是差了那么一点点，但不可否认，是一部出色的武侠影片。甚至他讲述的并不是传统的豪情仗义、兄弟感情，而是“明朝北漂青年奋斗史”。
时代的洪流、小人物的命运，此般宿命的主题也传承到了续作。《绣春刀2：修罗场》，张译的表演甚至压过了张震。那个胸怀理想的小人物，没了热血和冲劲却还用一个理想当做信仰，支撑着自己在人生的修罗场中前行。这似乎比那个看起来精明，实则对生活早已失去了幻想和期待的沈炼，更打动人。
陆文昭想要给人生找点念想。
沈炼早就不对人生作何幻想。
裴仑只想给最后那份兄弟情留点感想。
这又不是一次单主角的戏剧，而是群象主角——明朝底层公务员们的生存实录。
只是，期待越大，失望总是越大。
张译的一滴泪，杨幂的一双眼，一加一减，如同去掉了最高分和最低分的均值。对导演的期望最终也被对剧本的失望所抹平。
《绣春刀2》没有比前作进步，这让我有点小小的失望。你会发现画面很美好、演员很到位、舞美很精良、镜头很讲究，但就是，少了点什么。
少了什么呢？少了合理的逻辑，少了戏剧的张力。正如同，那殍尸遍野的场景下，旁白对修罗场的解释——阿修罗与帝释天杀戮之所——我们都明白，导演想要表达的残酷，但偏偏没有达到那样的冲击。
或许，导演想用阿修罗隐喻锦衣卫们，而用帝释天来代替皇权帝位。但不知道导演是否了解，阿修罗与帝释天之间的战争，源于掠夺对方资源的需求？而影片，既没有营造出残酷无比的人间地狱，也没有符合隐喻的人物关系。
修罗场，到底在哪呢？
剧情中的逻辑硬伤，被大家所诟病。
比如为何沈炼、裴仑和北斋不过了长桥砍断桥索？虽然剧情交代，马不肯过桥，虽然导演说40秒后追兵就赶来了。但不论是三人过桥和时间赛跑砍断桥索，还是沈炼独自留下让二人先走，都可以为剧情制造紧张的节奏点。
又比如，段澄身为锦衣卫怎会脑抽得如此厉害？不仅是他，还有沈炼其他几个手下，竟然没有一个阻止他胡说八道？这几个人这么傻是怎么进锦衣卫的？为什么不安排段澄喝多了去解手？他与同伴私下说八卦却不料被凌总旗偷听，最后抬头看到凌云铠扬着小本子，话匣子戛然而止。又一个从轻快到紧张的节奏点，合情合理地设置。
至于沈炼与北斋的感情，甚至于北斋这个人物的设定，更无须多说。仿佛沈炼只要女子对他一温柔就会深陷其中，就像是没见过市面、没谈过恋爱的死宅男。
当然，还有崇祯，到影片后半部分突然出现，与魏忠贤之间的互动，我们都懂导演想表达的是“卧薪尝胆”式的帝王君心，可是，仅仅这些笔墨，太过单薄。
正如另一些朋友看过影片的评价，除了编剧，其他都可以给5分。
于是我查阅了第一部和第二部的编剧名单，不知道是巧合还是症结所在：前后作的第一编剧和第二编剧，名字正好调换了位置。
所以，如果我来拍，我会怎样调整剧情来增加戏剧张力呢？
改变一个人设
不要把北斋浪费成一个爱情符号，而要将她设置成线索人物。
正如她从小对崇祯的爱，还包含着对自由的向往。用北斋取代丁白缨，成为崇祯的一把利刃。她爱绘画，但更为了崇祯用画作当讯号传递。她一心扑在理想与事业上，可以为保护崇祯献身，也做好了死的准备。但即便甘心做棋子，到最后得知崇祯下令杀她灭口，从不信到震痛到决绝。而沈炼一路沉默的保护，也成为她内心挣扎的另一面。到底信谁？
“凶手”就在你们当中
比起后半场为了揭晓大BOSS而让崇祯出场，不如早就已经存在于观众的视线来得精妙。
魏忠贤让陆文昭去抓蛤蟆，却是进贡给崇祯玩。陆文昭托着笼子跪在崇祯面前心照不宣，而崇祯当着魏忠贤的面贪玩不务正业。这样“扮猪吃老虎”的心机，不仅不会让后面崇祯去求魏忠贤显得突兀，更能让观众在答案揭晓时惊呼“原来是这样”、“原来他们早就认识”。
去解个手
让段澄去解手，与同僚酒后八卦，被尾随其后偷听的凌云铠逮个正着。
这首先是为了合理化段澄的智商。毕竟后面的裴仑也算有勇有谋有义气，如果段澄就是个草包，让裴仑情何以堪？但更重要的是，凌云铠如影随形地偷听，正是锦衣卫无孔不入的象征。那丧失言论自由的修罗场，人人都要提心吊胆，在段澄幡然醒悟时，用节奏推动压抑的环境氛围。
砍了那吊桥
那吊桥必须砍，不论有没有砍断，哪怕只是口头说砍，也必须设置成与时间的竞争。
裴仑拉马上桥，浪费了太多节奏。而这一场正是高潮所在，所以我想设置成三段：
① 裴仑拉马上桥，马不走，追兵声音渐近，沈炼让裴仑带北斋先走，一剑扎在马屁股上，马吃痛狂奔。裴仑和北斋到达对岸，裴仑让北斋先走，自己留在桥边等着沈炼狂奔而来，准备等沈炼一上岸就砍断吊桥。
② 追兵瞬间已至，沈炼返身守在吊桥中央，喊裴仑快走。陆文昭带着手下与沈炼近身相搏，不断有人坠崖。眼看着沈炼抵挡不住，裴仑冲上前并肩作战。双方殊死搏斗，各有受伤。而此时，北斋又回到对岸，在她大呼沈炼之时，魏忠贤另带人马来到吊桥前。
③ 一声令下，魏忠贤的人马齐齐射箭，在吊桥中央的陆文昭有一瞬失神，沈炼点明朱由检要把他也杀了，就像下令杀北斋一样。陆文昭上前迎敌，沈炼和裴仑撤往对岸，企图以半截吊桥的距离争取时间砍断吊桥。就在二人合力砍桥之时，追兵的弓箭先到，北斋上前展开身子替他们挡下。沈炼接住北斋的身子失声痛喊“北斋”，吊桥应声而断，追兵尽数坠崖。临死前的北斋微笑着告诉沈炼自己的名字。
另一种结局
北斋死了，裴仑活了，这是我选择的结局。
正如万历年间的夕阳，陆文昭对沈炼说要换一种活法。而今是裴仑向沈炼说：走吧。
裴仑走了，从此消失了。他成全了兄弟情义，接下来何去何从，至少不会回到曾经。
沈炼带着北斋来到杭州城郊，一座新坟，一种隐居的新生活，直到一天，有一头黑猫窜进他的家。他想起远在京城的那个家，那里有黑猫，也还藏着北斋的画，不知道还在不在了。
一个深夜，他潜回破败的屋子，黑猫在那儿，蟋蟀也在那儿。当他要离开时，前路被人挡住。太监宣旨，令沈炼回锦衣卫任总旗。
一切都在皇帝掌握，一切如从前毫无自由。
接还是不接？
因为有了《绣春刀》第一部，所以我们知道，沈炼一定会接圣旨。而这挣扎、反抗、奋斗换来的改朝换代，对沈炼这样的底层人物来说，并没有什么不同。逃不开，也躲不掉，这是生活的无奈，也是一种修罗场。
姑且不论剧情中改朝换代这一段是否符合历史，崇祯皇帝的人设是否合情合理。假如仅仅从现有的故事来看，影片的张力总是有所欠缺。
所以我做了调整，大处是一个线索人物、一场高潮和一个结尾，小处是前期的两个铺垫伏笔。以此加强节奏，也让剧情更紧凑。
自然，我无法了解拍摄过程中所遇到的问题，也不知道我所假设的桥段是否能呈现出来。譬如吊桥打斗的这一段，如若实景难免危险。
正如我在《绣春刀》影评中所写的：刀起得好，云却落得轻巧。
对于这位年轻一辈中我最期待和看好的导演，如果对故事再多推敲，如果能在剧本上再下点功夫，那应该能有更惊艳的蜕变。
